A despedida inacabada de Mozart e uma das grandes obras-primas da música, foi o concerto que na noite da última sexta-feira, ofereceu Coral Discantus no marco da Igreja de São Miguel, edificada entre 1691 e 1712, e uma das melhores amostras do barroco murciano, sobretudo seu interior ao possuir um rico patrimônio em retábulos e esculturas..
Quando Mozart recebeu o estranho encargo desta Missa no verão de 1791 encontrava-se enfraquecido pela fadiga e pela doença. Nessa altura escrevia ao seu amigo, ou inimigo, Antonio Sallieri:”estou prestes a expirar; terminarei antes de ter desfrutado do meu talento”. No entanto, nos meses anteriores, ele compôs a flauta mágica, a clemenza di Tito, o Concerto para clarinete, o motete Ave Verum Corpus, o último de seus concertos para piano (o núm. 27), diversos lieder, minués, danças e contradanças para orquestra, algumasias, um quinteto de corda, variações para piano e muitas outras peças. O inacabado Réquiem é o ápice de sua imensa produção. O fato de estar inacabado apenas nos lembra que a natureza está sempre acima de nossos anseios.
Muito tem sido falado sobre as circunstâncias em que Mozart foi encarregado desta missa por um estranho, um emissário do conde Walsegg-Stupach. A partir desse momento e até o dia da sua morte, o compositor, já muito doente, está convencido de que o estranho é um mensageiro da morte, e de que o Réquiem que escreve é o seu próprio.
Em 4 de dezembro de 1791 realiza-se o último ensaio do inacabado Réquiem, junto ao leito em que Mozart está doente. Mozart chora durante o ensaio e diz: “Eu escrevi isso para mim mesmo.”O ensaio chega até o lacryma, última parte da obra escrita pelo compositor. De madrugada, Mozart morre. Assim começou a gestar-se o mito de uma das obras mais célebres da história, sobre a qual se geraram inúmeras histórias a meio caminho entre a realidade e a ficção cinematográfica.
Sua viúva, Constanze, que queria que o Réquiem fosse concluído, encarregou Franz Xaver Süssmayr, aluno de Mozart, de lidar com isso, depois que outro compositor, Joseph von Eybler, decidiu que a tarefa estava além de suas capacidades. O que provavelmente nunca se saberá é quantos dos esboços de Mozart, nas partes da obra que não carregam seu autógrafo, guiaram Süssmayr, embora este último afirmasse que o Sanctus, o Benedictus e o Agnus Dei eram completamente de sua invenção.
Luis Ángel Carrillo bordou um Mozart carregado de intenção, transparência, sensibilidade e gênio. Com linguagem e gesto carregados de verdade, força e naturalidade.
Mas o primeiro cum laude tem que ser para Coral Discantus, que leva anos, décadas, convivendo com o Réquiem de Mozart. É difícil, talvez impossível, encontrar em Espanha conjuntos corais de tal qualidade, ductilidade e disponibilidade para tudo. Um orgulho para a cultura murciana e espanhola.
O Requiem é arrepiante. E esperamos repetir.
Com Victoria González, soprano, Sol Sancho, mezzosoprano, Juan Ibernón, Tenor, Victor del Castillo, bajo, e Carlos Rafael Pérez, órgão, todos eles liderados por Angel L. Carrillo